費城藝術博物館藝術欣賞（二）：The Impressionist’s Eye 特展（8.17）
2019.08.19发布·697阅读
天硕Timothy 18国420城

我是一發子彈。

目的地

费城

出行时间·天数

2019.08.17 ·1天

人均费用(人民币)

280

就算畫作裡的世界太美好，也不如在天空中俯瞰這一切，在印象派的筆下，因為來源於室外的現場寫生，所以一切都是真實的。這些人視網膜裡的調色盤和筆觸下的無限自信，著實令人羨慕。

——題記

從芳年展覽出來以後，我便前往印象派畫家的眼睛的展覽觀賞印象派畫家的畫作。這個展廳是一樓特展展廳的另一部分，內部有克勞德・莫奈、文森特・凡・高等为代表的著名印象派畫家及後印象派畫家之畫作，各類大師作品匯聚一堂，實乃畢生難得一見之盛況，這個展覽也是2019年8月18日為最後一天，再不看就不知道何時再有這些畫作齊聚一堂了。我便於2019年8月17日，亦即展覽結束前倒數第二天前往費城藝術博物館觀展，緊接著上一篇遊記，在此繼續記錄，因主題不同，故分為兩部分，分別記錄。入口處，大大的墻面上掛著莫奈著名畫作：Japanese Footbridge and the Water Lily Pool, Giverny 1899，我一直很喜歡莫奈的畫，僅此一幅，已經十分吸引我的目光了，更別說後面還有一百多幅印象派、後印象派畫作等著我的眼睛。（這個展覽已經于2019年8月19日結束展覽，所以現在再去的話恐怕是看不到了。）
不知此刻的心情有多麼激動，讓我們尚且壓抑住心中的興奮，暫時看一看前言寫了什麼吧。
“When Claude Monet advised the American artist Lilla Cabot Perry in 1889 to 'paint. . . just as it looks to you,' he fostered a myth that the Impressionists were simply observing and recording the world around them. Immediacy, candor, keen visual analysis, and a disregard for convention are all aspects of the Impressionist's eye. Yet these artists points of view, materials, and graphic tools such as cropping, unexpected perspectives, or vibrant color and texture. In these choices, the Impressionists drew out attention to the sensations of the moment and to their distinctive vision of the world.”
“當克勞德・莫奈在1889年建議美國藝術家莉拉・卡博特・佩里‘畫……就像你看到的它一樣’之時，他提出了一個神話——印象派畫家只是觀察并記錄周圍的世界。即時、坦率，敏銳的視覺分析，和對約定俗成的慣例的漠視，全都是印象派畫家的眼睛之面貌。然而，這些藝術家的觀點，材料和圖形工具，如裁剪，意想不到的視角，或鮮豔的色彩和紋理。 在這些選項中，印象派提請注意當下的感受和他們對世界的獨特看法。”

“Usually identified with innovations in painting technique, the Impressionists and their successors the Post-Impressionists were also talented and experimental sculptors and printmakers. Across all of their art media, they allowed their techniques to show in their finished works - we can see the scrawl of a pastel stick, the ways clay and wax were manipulated to create sculptural forms, or the shape of a brush used. Leaving such visible evidence of the artistic process was bold - some considered it lazy or amateurish - but for the artists it signaled truthfulness about process, and modernity.”
“通常認同繪畫技術的創新，印象派及其繼承者後印象派畫家也是才華橫溢的實驗雕塑家和版畫家。在他們所有的藝術創作的媒介中，他們允許他們的技術在他們的作品中展示 - 我們可以看到（繪畫中）潦草粉筆的筆觸，雕塑作品中毫無保留地展示藝術家處理粘土和蠟的方式，或使用的刷子的形狀。留下如此明顯的藝術過程的證據是大膽的 - 有些人認為它是懶惰或業餘 - 但對於藝術家它表示關於過程的真實性和現代性。”

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